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La “Casa de Retiro Espiritual” dell’Architetto e designer Argentino Emilio Ambasz si trova nel cuore di una immensa tenuta in piena Andalusia.

Nell’accettare l’incarico di cercare di restituire, attraverso un lavoro video-fotografico,  il sentimento complessivo di questa singolare costruzione, o meglio tutta l’emotività che essa è in grado di stimolare con la sua sola, ieratica presenza, ho dovuto innanzitutto operare una scelta “filologica”, ovvero decidere se dovevo essere “fedele” (per quanto la fotografia possa esserlo) alle intenzioni sottese all’opera, o se, invece, dare una risposta puramente istintuale ai sentimenti che la “Casa de Retiro Espiritual” mi trasmetteva. Da questa scelta è dipesa la natura del lavoro nelle sue specifiche tecniche. Da un punto di vista puramente concettuale, infatti,  la costruzione riassume una serie di valenze talmente estese da risultare disiorentante: può essere considerata come un faro di terra poiché è visibile da ogni punto della tenuta, ma da nessun punto situato al di fuori della medesima, possiede l’autorevolezza di una cattedrale laica, con le due mura bianchissime e lisce come la quinta di una navata e il Mirador come pulpito per una predicazione teoretica, possiede un sentimento di privatezza e asceticità estrema al suo interno situato sotto il livello del suolo, che è però costantemente in contatto con il patio inondato di luce, ma non solo, così come la dimora quotidiana dell’uomo che la abita è affondata nella madre terra, la costruzione contrappone alla sinuosità ed alla dolcezza materna delle forme interne

la durezza tutta maschile delle due altissime pareti e della regolarità geometrica del patio. E’ lo scontro tra queste due nature che ho accettato, in ultima analisi, come traccia per il mio lavoro, con una direzione precisa: avrei fotografato la casa, il suo biancore accecante interno ed esterno semplicemente per quello che rappresenta per la tenuta naturale che la contiene e per me come uomo: una possibilità espressiva. Niente rappresentazioni prospettiche care ai puristi della fotografia architettonica, niente dettagli, niente “fedeltà” cromatica o, meglio, un’assoluta fedeltà ai possibili cromatismi dati dalla temperatura colore della luce diurna e artificiale.
La Casa è stata per me quindi tutto ciò che poteva farne la luce, il vento, il tempo atmosferico che scorre sulle due pareti come sulle pale di un mulino immobile, la casa è stata per me un compendio di forme mutuate dalla natura circostante ( l’incedere ondeggiante del corrimano e il profilo del lago, la tortuosità di un sentiero della tenuta alla luce lunare e uno dei lucernari esterni….) ;